Las más escuchadas de Córdoba en mayo y los problemas de Spotify

Para este segundo informe ya se pueden considerar más datos sobre el crecimiento en reproducciones de la música de Córdoba. Ahora podemos comparar a un lanzamiento reciente -los números de la novedad- con su repercusión a largo plazo. Por ahora solo dos meses pero servirá más a medida que pase el año.

A partir de mayo la recolección de la información fue más fácil gracias a la colaboración de Lautaro Romero -estudiante de Ciencia de Datos-. Tras la primera publicación creó un sistema de automatización y nos lo compartió.

Desde el inicio del 2026 hasta el 31 de mayo , tenemos registrado el lanzamiento de 152 canciones en Córdoba de las cuales 42 lograron superar el umbral de las 1000 reproducciones de Spotify que es donde comienza a mostrar públicamente el número. Más adelante desarrollaré el problema de esto.

Se toman los datos de Spotify porque, por un lado, muestra de forma clara la información necesaria y, por otro, porque es la más popular y la que domina el streaming a nivel mundial. Para acotar la recolección, sólo se tendrán en cuenta los lanzamientos de 2026, con la salvedad de que algunas canciones salieron en 2025 pero forman parte de álbumes publicados en 2026

Aclarada la información de rutina hay que sumar un posible dato añadido: ¿Cuánto se escuchan las canciones mes a mes? Esto sirve para medir el sostenimiento y el crecimiento, entender puntualmente qué canciones fueron más escuchadas separándolo de su acumulado que, lógicamente, no hace otra cosa que crecer (a distintos ritmos). A su vez esta nueva fila de información tiene un problema: la forma de medirlo que hay disponible es restar cuanto tenía la canción el mes anterior. Por ello las canciones que hayan superado las 1000 reproducciones a mitad de mes tendrán un reconocimiento aparte. Dicho de otro modo, unirlos a las canciones que si restan su mes anterior daría diferencias muy grandes porque las nuevas pasan de 0 a más de 1000 de una semana a otra.

El Problema de Spotify

Spotify es el único que muestra al público general la cantidad de reproducciones que una canción tiene pero esto sucede a partir de las 1000 reproducciones por canción. En 2024 la plataforma sueca generó ganancias por primera vez desde su fundación. Desde abril de ese año cambió su sistema de regalías y lo anunció en un comunicado titulado “Modernizamos nuestro sistema de regalías para generar mil millones de dólares adicionales para los artistas emergentes y profesionales”. En este comunicado se incluye la llamada “elegebilidad” de las canciones, ahí es donde entran las 1000 reproducciones que deben ser en los últimos 12 meses, no en el total. Según explica Spotify en el mismo comunicado esto es porque:

“Es mejor que estas decenas de millones de dólares al año se utilicen para aumentar los pagos a los artistas que más dependen de los ingresos por reproducciones, en lugar de que se distribuyan en pequeños pagos que ni siquiera llegan al artista (ya que no superan el umbral de pago mínimo de los distribuidores). El 99.5% de todas las reproducciones son de canciones que tienen al menos 1000 reproducciones anuales, y cada una de esas canciones generará más dinero con esta política.“

Podemos hacer énfasis en dos problemas centrales que esta forma de distribución de ingresos tiene:

por un lado “los artistas que más dependen de los ingresos por reproducciones”. Esto puede leerse como aquellos que logran un caudal de reproducciones (y más importante para el caso, un caudal económico) que le permite pensar su música de manera profesional. La contracara es que hace no-merecedores a los que están por debajo de esa línea. 

Podemos alegar a favor de Spotify que los costes operativos de mantener un servidor por canciones que “no son rentables” estaría ubicado en esas 1000 reproducciones por 12 meses. Eso nos llevaría al segundo problema. Vamos a llevarlo al absurdo para ejemplificar de manera irreal pero efectiva: sí un oyente de Spotify, el único oyente que un artista X tiene, paga su suscripción y escucha 999 veces una canción (y no escucha a nadie más que a artista X) en 12 meses ¿Donde se va el dinero de su suscripción? 

Vamos con un último problema que se reduce al título de este comunicado, un problema matemático ¿Como se puede “generar mil millones de dólares adicionales para los artistas emergentes” si no se habla de un nuevo ingreso sino de una redistribución de ingresos que favorece a los artistas que logran una mayor cantidad de reproducciones? Es decir, artistas que no califican como “emergentes”. Es incluso benevolente pensar que esos ingresos van a los artistas posicionados y no a discográficas transnacionales o, peor aún, la misma Spotify.

El colmo de todo esto son los escándalos en los que se encontró Daniel Ek, CEO de Spotify, en 2025. Ek es inversor inicial de Helsing, empresa alemana de drones militares y cuando fue consultado por esto dijo que es “lo correcto para Europa”. Con lo que podemos hacer la última pregunta ¿Los miles de millones de dólares adicionales están en un artista emergente como dice Spotify, en artistas consolidados y discográficas o en un lugar que nada tiene que ver con el negocio musical?

Sin embargo sigue siendo la principal plataforma de streaming musical en el mundo y una de las formas de medir cuanta llegada tiene (con asteriscos) la música de un artista así que…

Quienes cerraron abril con mayores oyentes mensuales son: 

1. Lu Ferreyra (7458) (-)
2. Killimet (3854) (Nueva Entrada)
3. Jortha (2425) (↓1)
4. Laureano y Las Valkirias (1583) (↓1)
5. Orenda Kilig (956) (↑2)
6. Rancixs Club (807) (-)
7. Cólera (764) (↓1)
8. Botellas y Algo Más (749) (↑1)
9. Regina Picone (549) (↓5)
10. Tomasito (366) (Nueva Entrada)

Las canciones más escuchadas en mayo

1. Tenemos Hostiles – Orenda Killig (1521) (↑2)
2. Postales – Lu Ferreyra (1255) (-)
3. Las Keteras de Luciano – Rancixs Club (1107) (↓2)
4. Makina – Cólera (780) (Nueva Entrada)
5. El Gato – Rancixs Club (729) (↓1)
6. Medio Kilo – Botellas y Algo Más (682) (↑2) 
7. Cenizas No – Laureano y las Valkirias (573) (↓1)
8. Valle – Laureano y las Valkirias (523) (Nueva Entrada)
9. NSSV – Laureano y las Valkirias (503) (Nueva Entrada)
10. Eléctricos (ft. Andrés Toch) – Laureano y las Valkirias (472) (Nueva Entrada)

El rap destacó entre las nuevas entradas con el nuevo álbum de Killimet, la incorporación de Jortha (que en prinicipio había estrenado su single en Youtube) y el repunte de Tomasito en los oyentes mensuales. Por fuera del género, Rancixs Club, Laureano y las Valkirias, Lu Ferreyra, Orenda Killig y Cólera son quienes mantienen un crecimiento constante. Los primeros lugares están ocupados por los mismos artistas. Sí bien ya se ven caídas como en el caso de Laureano y Las Valkirias y Rancixs Club todavía se mantienen en la mitad del año.